《我在他乡挺好的》：是不落窠臼的女性剧，也是打拼者的现实剧

「真正的女性剧，照见了女性，也照见了现实。」

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最近正在热播的电视剧《我在他乡挺好的》，让不少观众直呼剧情 " 简直不要太真实 "、" 仿佛看到了我本人 "。没有宣传，没有大导演，也没有流量明星，只有 12 集的《我在他乡挺好的》目前上线了 8 集，豆瓣评分高达 8.3 分。

主人公是四个北漂女孩，乔夕辰（周雨彤 饰）、许言（孙千 饰演）和胡晶晶（金靖 饰）是一起长大的闺蜜，纪南嘉（任素汐 饰）则是胡晶晶的表姐。剧情一开始就给了观众沉痛一击：在 26 岁生日当天，胡晶晶从跳桥上一跃而下。

一个朋友身边的 " 开心果 "、一个阳光乐观的女孩为什么会选择自杀？什么人会在自己生日当天结束生命？于是剩下的三个女孩，一边带着对她的思念继续自己的奋斗，一边则不断解开这个谜团，试图了解胡晶晶生前不为人知的遭遇。

虽然故事从四个女孩的经历小切口展开，但电视剧所描述的，却是大多数北漂一族在打拼过程中可能会遭遇的现实：租房中介跑路、被迫加班的内卷、几乎没有生活的 996 工作制、留下还是回老家的困境等，以及女性需要面对的外貌焦虑、生育后职场不公待遇、大龄 " 剩女 " 等问题也被一一融入到了剧中主人公们的生活中。

同样是四个性格各异、工作不同的女性群像，也同样是在北京这样的大都市上演的故事，但是不同于其他诸如《三十而已》《北辙南辕》《欢乐颂》《安家》等女性题材剧，剧情发展到现在，《我在他乡挺好的》不仅没有落入女性主义的窠臼，而且还让很多在大城市打拼的人找到了自己影子。

现实主义底色：在磨难中找寻治愈生活的甜

《我在他乡挺好的》第一集，工位上痛经的乔夕辰熟练地吃下止痛药。开会中她的怀孕女上司羊水破裂，就被推上救护车的最后一刻她还在布置工作。然而她刚离开，新总监就走马上任，无缝对接。

胡晶晶生日当天，公司通知要辞退她，原因是她总是按时下班、" 工作不积极 "。但为了省下一笔赔偿金，公司以拿不到推荐信为要挟，逼迫她主动辞职。

36 岁的纪南嘉独立创业，尽管在四人中她的经济条件最好，但她也要为了客户的一句话而修改方案到半夜，为被拖欠的尾款而束手无策，为买房还是租房而纠结 ……

没有《欢乐颂》里呼风唤雨的总裁，也没有《北辙南辕》中人均标配的别墅和强大背景，更没有《三十而已》中凡尔赛的富太圈名场面，《我在他乡挺好的》更像是贴近大多数人生活的一种现实写实。不论是前几年讨论颇多的 " 逃离北上广深 "，还是 " 宇宙中心 " 曹县的爆火后，带来的人们对于北上广深大城市的调侃，都体现出了年轻人逃不开的矛盾：是回到老家过一尘不变的生活，还是留在大城市中追求梦想？

对于大多数年轻人来说，在大城市，一切只能靠自己努力去获得；对于北 / 沪 / 深漂的人们来说，故乡是回不去的远方，大城市是需要在挣扎中融入的他乡。剧中的人也面临这个矛盾，所以乔夕辰在被骗钱时不敢和父母张口，她怕父母给她 " 劝退 " 回老家。

近年来，都市剧总是将不同身份、不同行业、不同阶层的人物们放在 " 都市 " 这个环境中展开故事，但他们如何发展事业、如何处理情感关系的过程，仿佛和这片土壤没有直接的联系。

以把背景设置为 " 魔都 " 上海的《欢乐颂》为例，看似在表达都市生活下不同的人如何面对自己的生活，实则 " 上海 " 这个符号只是为不同人物的人设提供合理化的解释，让沪漂樊胜美的困难得到强化，也让安迪的金融精英身份得到凸显。看似在讲都市，其实都市只是一个背景板。

而《我在他乡挺好的》之所以让人感到真实，就是因为它戳中了大城市 " 打工者 " 的共同之痛，且这种痛不是被刻意塑造出来的。在大城市租房会踩的雷，主人公都踩了一遍；休息日看电影时收到领导布置的工作，不敢反抗而只能在电影院默默支起电脑；到下班时间看到领导和同事都没走，不得不耗在工位上内卷 ……

在内卷焦虑严重的今天，不敢停歇、生怕慢人一步的观念仿佛支配着大多数人的行动；是要健康还是要赚钱的矛盾，让很多人以牺牲身体为前提拼命工作；在无依无靠的大城市，学会化解情绪和压力是每个成年人的必修课，他们也习惯了有事自己扛，对家里报喜不报忧。电视剧里的都市场景，仿佛是大多数人现实生活的生动再现。

比起造一个梦幻美好的海市蜃楼，《我在他乡挺好的》则俯下身来，关照到这个社会中更为真实的存在。就连故事人物的选角演员，都好像我们身边的普通人一样，没有那么精致的美貌，也没有那么出众的身材，但是又有着自己独特的谈吐与气质。这样的作品，才可以从人物到背景都做到真正引发观众的共鸣，因为人们在看的不是和自己毫不相干的人，而是可以从故事中找到身边人和自己。

就像《都挺好》其实并不好，《小欢喜》其实不欢喜一样，《我在他乡挺好的》也充满着不太好。但是正如大多数人有欢笑也有不如意的生活一样，苦难之后总会有可以治愈生活的一点甜，它可以给黑暗中的人以希望，给前行中的人以力量。

剧中，单身的纪南嘉独自在医院输液时，对面坐着的是丈夫和女儿陪伴左右的女人。本以为剧情想凸显一个人的无奈，但画面一转，对面的小女孩过来递给她一块糖，这里表达出的是人与人之间的一种温暖，也是能够治愈悲伤的一点温柔。正如该剧导演李漠说："剧中每个角色都是带着梦想与希望在努力生活，也希望传递给观众无论面对何种困难或逆境，都能更坚强地生活下去，对生活充满希望。"

应对困难和自我成长不仅是这部电视剧的落脚点，也是所有表现 " 人 " 如何面对人生的经典作品中，永恒的母题。把故事背景放在 2020 年疫情过后的当今社会，且故事中的困难也具有普遍现实意义，它便脱离了矫揉造作的窠臼，回归到了真实的 " 人 " 身上。人们不仅可以看到自己，还可以看到选择不同心态和应对方式的不同人生走向，进而运用到自己的人生选择中。

不刻板的女性剧：真实的女性本就是独立的个体

近年来，随着越来越多女性的觉醒和女性主义的发展，相比起过去依附于男性的地位和形象，女性们越来越意识到自己的个体力量和自我价值的重要性。慢慢的，酷飒、潇洒的形象相比起传统小鸟依人、娇滴滴的女性形象来说，更容易受到女性群体的喜爱。

于是，涉及到女性角色塑造的电视剧开始致力于将女性塑造成独立、洒脱、追求个人价值的形象。不论是《三十而已》里手撕绿茶第三者的顾佳，还是《安家》里事业型女强人房似锦，亦或是《流金岁月》里走路带风的朱锁锁，女性励志的主题似乎成了近几年女性剧对女性描述的框架。

尽管不同于 2003 年，同样是四个女性故事的都市女性剧《粉红女郎》为女性贴上的 " 结婚狂 "、 " 万人迷 " 等标签那样具有刻板印象，但其实，事业型女性这种形象也已经使女性剧陷入了一种扁平化的模式化表达中。女性从一种扁平化的形象，演变成了另一种扁平化的形象，女性作为一个个体，其在事业、家庭、情感背后的丰富属性被淡化了。

除了体现 " 他乡 " 现实外，《我在他乡挺好的》另一个成功之处就在于，它不是落入俗套刻板印象的女性剧，甚至它让人感受不到对男、女性别印象的刻意区分。

乔夕辰和很多职场女性一样，" 不服输 " 和简单善良是她的特质，但不是她的全部人设。因此她既不是传统观念里的事业型女强人，也不是受人欺负的老实人，而是在我们身边那些兢兢业业工作的打拼者。

剧中的许言和很多初入社会的女生一样，对奢侈品、名牌包等物质有着盲目的追求。虽然虚荣，但她并不是拜金，因为对奢侈品的追求恰恰反映了这个年龄段的女生普遍表现出的心理，因此，这也不是她的标签。

在她背上正品名牌包也被人认为是假货后，她终于意识到自己要做的是提升自己，而不是用这些物质来为自己贴金。这恐怕也是很多女生的心路历程，这种共鸣更加可以让人感受到其真实。

尽管剧中也有恋爱线，但是剧情依旧踏踏实实走现实主义的路线，不搞给人造梦的玛丽苏套路。遇到困难后，女主人公们第一时间想到的不是向男性求助，而是靠自己的能力解决问题；在剧中，不论是男性还是女性，都是在北京这座充满机会且相对公平的城市里，自己打拼出来。在描述女性角色之前，先把女性当做一个完整且丰富的人去刻画，这样的人物才是立体的。

除了人物设置，《我在他乡挺好的》对于女性群体现实困境的描述，也没有落入俗套。曾经女性需要解决的问题多是家庭与事业的取舍、捍卫自己的婚姻或情感等等，这种设定反而固化了女性的从属地位。该剧中，有的是对容貌焦虑、独居女性安全、职场女性生育和工作两难选择、大龄剩女结婚难等社会问题的客观表达。

这不是《三十而已》里顾佳要如何解决和自己先生的婚姻问题，也不是《欢乐颂》里樊胜美要怎么摆脱压榨她的原生家庭，更不是《北辙南辕》里四个女孩如何开成一个饭店的问题，《我在他乡挺好的》里的问题是当今社会中女性们普遍会遇到的问题。

许言的同事是一个脸圆圆的微胖女生，遭到外貌羞辱后她一度想要整容。但是在整容前，她决定不再为别人的评价而活，也不因为别人的审美标准而盲目改变自己。但是现实中，多少女性正在为了单一化的审美标准而厌恶自己，不断地折腾自己的脸和身体呢？

因为去生孩子就被顶替职位的女总监，产假休完后又该何去何从？这是职场女性面临的最困难的问题。某种程度来说，这事关职场女性的职业发展天花板。

终于，女性剧不再只是一个噱头，而是立体、真实女性群像的表达。这个群像生活的土壤，也不再是悬浮在想象之上的虚构图景，而是紧贴现实的真实环境。她们在大城市的打拼故事，折射出的不只是女性成长历程，更是 " 他乡 " 的无数 " 打工人 " 正在经历的人生。

而这种真实本就是一种意义，因为剧中人的选择和结局已经是一种现实存在的可能，这不仅可以让观看它的人们照见自己，还可以照见自己的生活选择。

当然，不是说强化苦难就是现实。在苦难背后，面对生活时的那份勇气和动力，或许才是最为动人的力量。相比起贩卖焦虑或是渲染不切实际的想象，这种现实的呈现，反而可以给人以深思，带给人以希望。