谈起音乐剧大IP，你能想到的只有头部明星演员吗？

2022-08-25 来源：新浪原文链接评论0条

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本期《金牙的一排一座》的嘉宾是七幕人生的老板杨嘉敏。

今年，七幕人生推出了十周年纪念版音乐剧《我，堂吉诃德》，刚刚结束了在北京的演出，即将去广州和上海巡演。

今年也是七幕人生成立的第10年，十年间，这家公司把《近乎正常》《Q大道》《玛蒂尔达》等国外的口碑之作呈现给中国的观众。

这个月，七幕人生又官宣了一个大动作——备受剧迷喜爱的法国音乐剧《摇滚莫扎特》中文版正式启动。

这次我和杨老板的聊天会分成上下两期播出，本周我们先聊聊《我，堂吉诃德》和《摇滚莫扎特》这两部作品，话题包括大家很关心的选角、译配。

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《我，堂吉诃德》剧照

其实聊这两部作品，也是想和杨老板探讨一下音乐剧圈的人才问题——

本轮《我，堂吉诃德》的演出还推出了少年版，小演员们的表演获得了很多好评，让大家看到了音乐剧的后备力量。另一方面，每每聊起类似《摇滚莫扎特》《剧院魅影》等音乐剧圈的大IP，大家能想到的演员人选始终集中在几个TOP级的明星演员身上，所以，挖掘更多有舞台魅力的中坚力量是给音乐剧从业者们的新课题。

【节目正片】

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/节目流程/

00：04：04音乐剧市场培育的三个阶段

00：06：38为什么做少儿音乐剧教育

00：08：10大量合家欢剧目对小演员有需求

00：09：20从观众到演员

00：11：40“一些小演员可能再过五年就是中国音乐剧新一代的力量”

00：13：13为什么把少年版《我，堂吉诃德》做成正式商演

00：17：15更多少年版音乐剧在路上了

00：17：30会先下手为强签约小演员吗

00：19：15“小堂”是如何挖掘的

00：22：36成年版《我，堂吉诃德》的演员如何选

00：23：22“刘阳随着这个作品一直在成长”

00：25：46“刘浩冉先天的气质是最准确的”

00：29：20希望十周年版《我，堂吉诃德》让观众看到七幕人生十年的沉淀

00：30：18《玛蒂尔达》的启发：当每个环节都做对了，能带来什么

00：31：50音乐剧的优势和劣势

00：35：05《我，堂吉诃德》的译配比上一个版本又改了300多处

00：38：00《摇滚莫扎特》中文版进展如何

00：38：50要花至少一年时间去寻找演员

00：40：10成功做完《玛蒂尔达》后，有助于拿版权

00：41：15何时能在国内见到《狮子王》

00：43：20头部明星演员之外，更多中坚力量在哪里

00：48：46《摇滚莫扎特》收到的简历比以往多

00：51：13“译配请大家相信何何老师”

00：51：50译配人才难以量产

00：53：55《我，堂吉诃德》的译配是程何+导演+艺术总监+马伯庸集体协作的结果

00：55：45《摇滚莫扎特》的译配会如何做

00：57：08综艺译配与剧场译配

00：57：55七幕人生与程何结缘的过程

01：03：05原版与中文版并不是100%互斥

01：03：39为什么观众对于中文版不信任

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《我，堂吉诃德》剧照

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对话摘录

谈音乐剧推广——

要把音乐剧这个品类从无到有在中国做起来，至少有三个步骤要走。

第一是要推出足够好的作品，让大家直观了解到音乐剧是什么，好的音乐剧长什么样。

第二要有很扎实的音乐剧土壤，一定是要开始培养未来的观众，他看过好的作品，如果还能够亲身去体验学习好的作品，把兴趣转化为深入的爱好甚至是专长。音乐剧教育这件事情我们是从2012年开始，给大家去科普什么是音乐剧。

当大家看过的好内容足够多了，人才的土壤和观众的土壤足够厚了，我觉得那个时候才是第三个阶段，就是音乐剧更加蓬勃发展，有更多本土原创好作品出现，用户和剧目之间形成一个非常良性的循环。

其实少年版《我，唐吉诃德》单点剧目的成功给我的冲击没有那么大，更大的正反馈是七幕一直想走的路线，在少年版这件事情上，管中窥豹地看到了一个可能性，就是你用好的作品去培养下一代的观众，然后从观众当中滋养出下一代的创作者或者是供给者。

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《我，堂吉诃德》剧照

谈《我，堂吉诃德》的新卡司——

这次新的惊喜，比如说我们新的女主角刘浩冉，我觉得她从先天的气质来讲，就非常符合阿尔东莎这个角色，我们过去也合作过大概有六、七位非常好的女一号，但是我觉得从先天的气质的对应上，刘浩冉是最准确的。

而且你会发现她从3月份到现在又完全不一样了，我们导演问她说你这个过程当中做了什么工作，她说3月份到现在一直在读这个剧本，一直在找声乐老师进一步根据这个角色在训练声音，你能看到她的成长空间是很大的。

司令李金哲也是我们这次发现的一个特别大的惊喜，他要演绎的是两个反差特别大的角色，但他拿捏得很好。

我的感觉是这波“老堂”的演员，我们的制作团队、选角团队是花了很大的心思，确保每一个角色都找到技术上能胜任、外形上非常符合角色的演员。

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《我，堂吉诃德》剧照

谈音乐剧的优势与劣势——

音乐剧跟电影很不一样，电影其实是一个一次性大爆发，好的电影作品能够在一个月内冲到几个亿甚至几十个亿的票房，但是音乐剧是用时间换空间的品类。但是好的音乐剧作品能够持续累积的票房可能不亚于世界上任何一部电影，就比如说《狮子王》，可能到今天为止在全球已经积累了100亿美金的票房。

但是它要求这个作品的品质能影响一场又一场的观众，每一场的观众看完之后，能够带来极大的口碑效应，能够影响下一场的观众，这个口碑效应能够持续20年、30年甚至40年、50年。

音乐剧其实是给观众去造一个梦，为什么音乐剧可能相比话剧更容易有更长的生命周期，是因为它有更多的要素可以去使用，有更多的手段能够让观众更沉浸地进入到你给他的假定性当中，这个是它的优势，但同时也是它的一个劣势。就是因为在造梦的过程中，有很多的手段可以去运用，让大家能够进入到这个梦境，但同时这些手段当中有任何一个短板出现，观众就很容易出那个梦境，一旦出那个梦境之后，观众就会变成一个审视状态。所以你要确保这些手段的运用，都是非常有机地结合在一起，且没有明显的短板。

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